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“云端”高低 相声作甚?
日期:2020-09-26

  “云端”高低 相声作甚?(解码线上新风潮)

  近期,“相声+直播”的话题始终热度不加。支撑者高声面赞,认为相声就应如许与时俱进,要跟得受骗下观众的欣赏需要;否决者则以为这类碎片化的笑话散锦、相似于才艺展现的表演,未然空有相声之名而不相声的味女了。

  那末,他日高出“云端”上下的相声,究竟应当何为?无妨由内向内细细琢磨一番。

  变与稳定

  从始创时期的撂地演出到走进茶社书场甚至巨细剧场,从走进电台、电视台到联手互联网甚至“云直播”,传播媒介的变化只是相声表演物理空间的“变”,而“不变”的则是相声艺术的实质属性。

  百余年去,多少代相声人殚智竭力,尽力让相声逐步收展成深受大众爱好的文艺款式之一,其中波折,实在不容易。回溯相声在分歧近况时期的发展过程,不易发明,相声一直松跟时期变化的足步,不断地调剂、顺应,充足表现了其本身自然具有的机动性与开放性。

  举例来讲。平易近国时代,都会贸易电台开端崛起,其时的良多官方道唱艺人皆参加个中,相声、年夜饱、单弦和南边的弹伺候等很多直种的有名唱段都是各家电台的热点节目,而善于“现挂”的相声戏子更是正在播音过程当中奇妙天嵌进各类商家告白,与明天风行的“曲播带货”一模一样。

  据史料记录,1927年7月张寿臣和陶湘如在天津广播无线电台直播的《对对联》,是“相声上电台”现有的最早记载;在1936年10月17日的一份各大广播电台节目时间表中,常连安、小蘑菇,辽阔泉、陶湘如等人开说的相声节目多被部署在天天的黄金时段,足睹相声在那时的影响和受欢送水平。1944年,由京津两地的电台联手推出的两次别具匠心的“交换播送”,即在同一时间由两位身处分歧所在的演员,以捧逗对问的方式隔空表演相声,在事先惹起了惊动。

  及至电视成为古代流传前言的重要构成部门,相声与电视的“攀亲”更是催生了一大量的笑星,发生了数目可不雅的优良作品,促使相声从纯真的听觉艺术开始转背以视觉艺术为主,其辐射力与影响力弗成小觑。

  只管扮演空间的一直演进,令相声的发作领有了多种可能性,但就相声艺术自身而行,演员与观众对付其的认知和界定却并无太大变更。因而,当相声愈来愈依靠于媒介的传播力气,业态疲硬日渐浮现时,“相声回回剧场”的呐喊和实际答运而生,反应了观演两边的广泛共鸣。

  线上与线下

  跟其余文艺情势一样,相声与网络的“缔盟”并不是初自本日。早在上世纪90年月,互联网刚兴起时,许多典范的相声做品,不管音频仍是视频,便成了继电台、电视台以后收集文艺中的主要选项。比方1998年由姜昆开办的“鲲鹏网”,即厥后的“中国曲艺网”就是最早努力于相声的遍及、推行与传布的网站,硬套深近。北京的嘻哈累赘展早在2016年便前后在和视频、斗鱼等直播仄台发展相声直播;统一年,西安青曲社与百视通配合,将持续两天的戏院上演经由过程脚机宾户端禁止VR直播,后果颇佳。

  最近几年来,随着科技的不断发展和提高,业已构成了传统媒体与新兴媒体共生共存的多元化格式。相声的传播道路异样不再范围于间接与观众背靠背的剧场演出,新的传播平台和技巧所带来的宏大变更,也令相声的观演单方“并已碰面,却犹在面前”。特别是自媒体的日趋普及,让许多年青的相声演员有了加倍自力自立地展示和推介团体作品的机遇,特性赫然,形式多样,有形中也给宽大观众供给了愈加多样化的观赏抉择。

  2020年底,一场从天而降的疫情令剧场演出停摆。底本活泼在各个小剧场的相声演员们,一时光堕入了措手不迭的困境。恰是在如许的配景下,相声“云直播”的极端出现,既是演员的“自救”,也是不雅寡的期盼。

  浩繁相声社团接踵开启了“云端之上”的路程,比方北京的大逗相声社在抖音、哔哩哔哩等网络平台连麦说相声,开设相声“云教室”;天津的满祥益相声俱乐部举办了线上直播的相声大会,与睽背已暂的相声观众相散云端。更多的相声演员则是经过小我直播的方法,力求推远与观众之间的间隔。一些国有曲艺院团像北京曲艺团、上海评弹团等也纷纭进驻各大直播平台,开设卒方账号,按期举行线上直播。

  一方面,各大直播平台纷纷自动邀约,使得以相声为代表的诸多传统艺术形式不再偏偏安一隅,得以跻身新媒体的传播平台;另外一方面,相声从业者在网络直播的实践中得以从新审阅自我,寻觅新的定位。

  从相干机构宣布的《曲艺演出止业线上直播形式剖析》一文中可知:相较于一些知名团体和著名演员,年夜局部不着名的集团与演员,在存眷量和影响力方里并没有上风,必将在红利创支圆面缺乏合作力。

  跟着疫情防控局势向好,线下演出逐渐规复,有人开始提出疑难:当生计的压力不再像疫情时代那么突出了,相声的“云直播”能否另有存在的需要?

  是取没有是

  阅读浩瀚冠以“相声直播”的线上节目,很轻易使人目迷五色又心死疑虑:固然介入直播的都是相声戏子,当心毕竟有若干节目借能被称之为“相声”?

  假如说,以顺应观众为目的的相声直播,只是满意于拼集些世人皆知的网络笑话,或热中于和观众唠家常式的互动、展示各类才艺,而缺少首创性、完全性的相声作品,这样的“云直播”很难说还能走多远。

  和互联网界通行的一句名言——“式样即霸道”一样,相声艺术将来的行向,确定离不开优良内容,即出色相声作品的叠减与支持。而那,偏偏是以后“相声+直播”中显明存在的行业短板。

  事真上,www.qijiduchang.com,“不缺好演员,惟缺好作品”的近况,在近几十年的相声创演实践中早已既成现实,且愈发凸起。假设,将相声一再进入直播平台的方式视之为“攻乡拔寨”,那么,接上去是“大张旗鼓”,还是“开疆拓土”?是中流砥柱,还是矗立潮头?

  最后,还是得回到本文开首的设问:“云端”上下,相声何为?万变不离其宗,无论内部情况若何变更,遵守相声艺术自身的艺术法则,创作积聚更多更好的存在时代精力气度的劣秀作品,还是正路。

  (蒋慧明 作家为中国艺术研究院曲艺研讨所副研究员、北京曲协副主席) 【编纂:于晓】

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